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七绝跟古体诗，虽然同属诗歌范畴，却是两个不同的概念。古体诗以四言为主，也有长短不一的句子，最典型的例子是《诗经》，我国第一部诗歌总集。七绝是格律诗的一种，属于近体诗，它讲究平仄，粘对，韵脚，有的还可以对仗，这些要求，比古体诗严格多了，平仄韵脚都有严格的要求，不能轻易破坏。
你的意思是想要别人评论一下你的诗，恕我直言，不合格。出律，失粘，少韵，，不能算七绝，古风而已。这些都是次要的，你的诗没有什么味道，经不起咀嚼，就像日记，流水帐。你想要告诉别人什么，想要表达什么意思，或者给予什么启迪？
唐朝诗人中，有几位七绝高手，王昌龄，李白，杜牧，李商隐，韦应物等，短短的二十八个字，却包含无尽的意境，让人读之，回味无穷。各举一首吧。
从军行*唐*王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
望庐山瀑布*唐*李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
赤壁*晚唐*杜牧
首先并没有七绝古体诗这种东西存在。
唐诗中既有格律诗，也有古体诗，古体诗也称古诗。有歌、行、吟三种载体，只有格律诗讲究平仄、对仗和押韵，古体诗一般只会注意用韵，而对于句数、每句字数、平仄、对仗、一韵到底等都没有要求。比如陈子昂的登幽州台歌、李白的蜀道难、高适的燕歌行、杜甫的石壕吏、白居易的长恨歌等，就是古体诗，这些诗歌随心所欲不拘泥格式，但音调和谐适合吟唱。古体诗常见的有七言和五言这两种形式。
而格律诗中有七绝、七律，五绝，五律这几种形式。同时，区别于古体诗，格律诗又称为近体诗。
因此七绝一定是格律诗，而没有古体诗。
在格律是定型之前，古体诗中有古绝，但是在格律定型之后，为区别格律诗和古体诗，这类古绝一律被改成为五言和七言。
所以我们说没有七绝古体诗这种东西。
另外看下小编的写的四句短文，第二句和第四句的句尾分别为非和香，查中华新韵押韵表，并没有押韵，所以不能称为七言诗，更谈不上七绝。
此外附上我本人写的一首七绝。请大家品鉴。
七绝《争》中华新韵
水自无言人未语，
古绝是相对于律绝而言的一种诗歌形式，古绝源于民间，发展于魏晋南北朝。特别是在南朝，从乐府分枝出来的五言古绝，极其盛行，鲍照、谢朓、庾信等诗人，均是古绝句创作的大家。而至庾信则古绝发展已趁成熟。其对兴于唐代的五言律绝，有着很大的影响。记得老师曾说过，学五言律绝的创作，必需习五言古绝，否则，终难得其韵味。
以下这首，是魏晋时直接以古绝句命名的五言：
古绝句四首 其二（魏晋·无名氏）
日暮秋云阴，江水清且深。
何用通音信，莲花玳瑁簪。
七言古绝，相对发展较晚，又适逢诗体律化的梁陈时代，故对七言律绝影响甚小。使近体诗中的七言和五言呈现出完全不同的风格。而基于七言古绝演变痕迹的模糊，我们也很难循迹学习，在创作上也常见因律化而失味。
古绝，字数行数与近体诗一致。但格律上尽管也遵循平仄交替，但要求并不严格，例如不讲求粘、对，也不受近体诗格律上的忌讳约束。而在用韵上可用平韵，也可用仄韵，而习惯上，我们也将用仄韵的绝句划入古绝之列。我们有时看到网友，指出唐诗中绝句不合律，实可归为古绝。
例如：三绝句（选二） [唐]杜甫
问题：
作为古体的绝句来说，虽然不讲究平仄和一韵到底。但是押韵仍旧有些要求，绝句是不能换韵的，至少要押邻韵。题主的诗在押韵上有个小问题，就是第四句不押韵，无论古韵还是新韵，香和非都不是一个韵部，也不是邻韵。
不过从意蕴上，题主改的还是挺好。这首诗在押韵上略微改动一点会更好一些。
古体七绝很少见
以前和诗友聊过七绝的古体，古人做的五绝古体非常多，但是七绝的古体非常少。我们平时能够背诵的七言绝句基本都是近体诗（格律诗），很少有人能张嘴背出几首古体七绝。下面列出几首：
1、失黏的唐诗，有人也归为近体
滁州西涧 作者：韦应物 (失黏）
渭城曲 / 送元二使安西 王维 (失黏)
2、出律的七绝
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 （首句人出律）
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